Inspirados já nos ensinamentos de Sófocles, aqui, procurar-se-á a conexão, pelo conhecimento, entre o velho e o novo, com seus conflitos.
As pistas perseguidas, de modos específicos, continuarão a ser aquelas pavimentadas pelo grego do período clássico (séculos VI e V a.C).
GO JA JA JABlah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah Blah.ALL WE EVER HEAR FROM YOU IS BLAH BLAH BLAH
ALL WE EVER DO IS GO JA JA JA
AND WE DON'T EVEN CARE ABOUT WHAT THEY SAY
CAUSE IT'S JA JA JA JA
BLAH BLAH BLAH BLAH
Manhã de SábadoUma crônica muito séria sobre um esquecimento, três estações e a tragicomédia da vida urbana, em público e em filas.Manhã de sábado.
Aquela manhã com gosto de fim de mês e cheiro de segunda-feira ruim, já anunciada na televisão: os preços dos remédios subirão.
Para mais.
Sempre para mais.
Um senhor de idade já negociada com a previdência, empunha sua receita médica como quem leva uma carta da ONU.
Folha de papel ofício, timbrada pela urgência de viver.
Ele percorre o centro de Juiz de Fora com a alma aos pedaços e os bolsos em alerta. Cada farmácia é uma estação. Cada compra, uma concessão ao absurdo.
Última parada: Souza da Batista.
Ritual conhecido.
Primeiro, a fila para o balcão. O balconista examina a receita com olhos clínicos e dedos apressados.
Confere, calcula, separa.
Depois, o caixa.
Pagamento.
Suspira.
A cruz pesa mais com o comprovante.
Terceira estação: o balcão de retirada.
Um funcionário lento, zen e quase transparente, recolhe o papel, organiza os remédios em sacolas e estende ao ar — como quem segura o cálice numa missa.
Mas o senhorzinho sai sem as sacolas.
Esquece.
Minutos depois, o retorno.
Esbaforido, bufando, com o rosto vermelho de indignação e calor, ele vocifera:
— “Por que não me avisaram antes?”
O funcionário, sem sequer franzir a sobrancelha, ergue o braço.
Entrega a sacola.
Silêncio.
A cruz volta para os ombros de quem a carregou.
O senhor sai novamente.
E novamente retorna.
Desta vez, o esquecimento é eletrônico: o celular ficou no balcão.
O funcionário mineiríssimo, quase um haicai em forma de gente, aponta para o aparelho:
— “O senhor esqueceu isso aqui também.”
E mais uma vez, o velho volta.
Mais pesado.
Mais resignado.
Talvez menos zangado.
Ou mais acostumado.
Fim da cena.
O narrador — este fofoqueiro que vos fala — não conseguiu ver o rosto do senhorzinho ao receber o celular.
Estava de costas.
Mas o silêncio falou mais do que qualquer reclamação.
E como não há lição nem moral, só nos resta admitir:
A vida é mesmo esse teatro em três atos, com sacolas esquecidas, celulares largados e funcionários que não se abalam.
É a comédia da vida privada… em público.
Epílogo Musical: Castigo
Lupicínio Rodrigues & Alcides Gonçalves
Interpretada em pensamento, ao fundo, por um rádio antigo na farmácia.
Eu sabia que você um dia Me procuraria em busca de paz Muito remorso, muita saudade Mas afinal o que é que lhe traz?A mulher quando é moça e bonita
Nunca acredita poder tropeçar
Quando os espelhos, lhe dão conselhos
É que procuram em quem se agarrarE você pra mim foi uma delas
Que no tempo em que eram belas
Viam tudo diferente do que é
Agora que não mais encanta
Procura imitar a planta
As plantas que morrem de péE eu lhe agradeço por de mim ter se lembrado
Entre tantos desgraçados que em sua vida passou
Homem que é homem faz qual o cedro
Que perfuma o machado que o derrubou
E como homenagem visual, uma charge do próprio cronista-inspiração:
🔗 kimcartunista.com.br – Veríssimo por Kim
A Resenha: O Velho Está Morrendo e o Novo Não Pode NascerA Resenha
“O velho está morrendo e o novo não pode nascer; neste interregno, uma grande variedade de sintomas mórbidos aparece”. A frase de Gramsci, inspiração do título do livro, exemplifica, para Nancy Fraser, o momento que vivemos atualmente. A filósofa, consagrada pelos seus escritos sobre a teoria do reconhecimento e sobre feminismo, embarca em uma análise sucinta, mas precisa da crise política global.
Heloísa Cristina Ribeiro
19/05/2022
"A influência disruptiva do trumpismo une, de maneira transgressora, oposições e governos ao redor do mundo, chegando também às terras de Vera Cruz. Figuras políticas, à margem do cenário tradicional, mostram-se desorientadas, como quem perde o rumo em meio à turbulência da mudança.
O indicador Farol Quaest aponta 53, às vésperas de 54, entre mulheres, e 64, evocando lembranças sombrias, entre os jovens, revelando uma crescente rejeição ao status quo representado pelo polo oposto."
Sombra de futuro em batalhasUm estudo do Exército britânico sobre o fenômeno "sombra de futuro" demonstrou que os soldados dos dois lados ganhavam tempo para sobreviver até o final da guerra.
No "esconde-esconde", o outro lado sabia onde o adversário estaria e/ou atiraria.
"Sombra de Futuro"
Meus amigos e minhas amigas,
[...]
Companheiros e companheiras,
[...]
Deixou de ser pior,
[...]
Pode voltar a crescer.
[...]
Foi ótimo,
[...]
Foi bom,
[...]
Foi ruim.
"Nem tudo que você pretende fazer há de ser comunicado abertamente. Nesta parte do caminho, é melhor frear seu impulso de falar, guardando seus planos em silêncio ou os compartilhando em pedaços esparsos."
Quem foi que inventou o brasileiro?
Quem foi que inventou o Brasil?
Foi seu Cabral!
Foi seu Cabral!
No dia vinte e um de abril,
Dois meses depois do carnaval.
Quem foi que inventou o Brasil?
Foi seu Cabral!
Foi seu Cabral!
No dia vinte e um de abril
Dois meses depois do carnaval
Quem foi que inventou o Brasil?
Foi seu Cabral!
Foi seu Cabral!
No dia vinte e um de abril
Dois meses depois do carnaval
Ai, seu Mé!
Ai, Mé, Mé!
Lá no Palácio das Águias, olé
Não hás de pôr o pé
Ai, seu Mé!
Ai, Mé, Mé!
Lá no Palácio das Águias, olé
Não hás de pôr o pé
Ó Seu Toninho
Da terra do leite grosso
Bota cerca no caminho
Que o paulista é um colosso
Puxa a garrucha
Finca o pé firme na estrada
Se começa o puxa-puxa
Faz do seu leite coalhada
Seu Julinho vem, Seu Julinho vem
Se o mineiro lá de cima descuidar
Seu Julinho vem, Seu Julinho vem
Vem, mas custa, muita gente há de chorar
Seu Julinho vem, Seu Julinho vem
Se o mineiro lá de cima descuidar
Seu Julinho vem, Seu Julinho vem
Vem, mas custa, muita gente há de chorar
Há uma forte corrente contra você
Toma cuidado
Que o seu vizinho do lado
Já anda desconfiado e você sabe o porquê
Há uma forte corrente contra você
Toma cuidado
Que o seu vizinho do lado
Já anda desconfiado e você sabe o porquê
Bota o retrato do velho outra vez
Bota, no mesmo lugar
O sorriso do velhinho
Faz a gente trabalhar
Bota o retrato do velho outra vez
Bota, no mesmo lugar
O sorriso do velhinho
Faz a gente trabalhar
Ninguém perde por esperar
A vitória do Ademar
Será de bonde ou de avião, mas ele vem
Prometeu e não vai faltar!
Ninguém perde por esperar
A vitória do Ademar
Será de bonde ou de avião, mas ele vem
Prometeu e não vai faltar!
Meu Brasil segue em frente
Vamos na onda moçada
Jota, jota
Oba, oba
Foi a maior barbada
Meu Brasil segue em frente
Vamos na onda moçada
Jota, jota
Oba, oba
Foi a maior barbada
O que passou, passou
Vamos trabalhar!
Vamos tirar petróleo do solo belo
Jota, jota
Oba, oba
Salve o pendão verde e amarelo!
Quem foi que inventou o Brasil?
Foi seu Cabral!
Foi seu Cabral!
No dia vinte e um de abril
Dois meses depois do carnaval
Composição: Careca e Freire Júnior / Francisco Alves e Orestes Barbosa / Freire Júnior / Haroldo Lobo e Marino Pinto / Jorge de Castro e Wilson Batista / Lamartine Babo
Lula mantém favoritismo apesar da queda de popularidade
A mais recente pesquisa Genial/Quaest revela que, apesar da queda em sua popularidade, o presidente Luiz Inácio Lula da Silva mantém-se competitivo na disputa eleitoral para 2026. Embora 62% dos entrevistados considerem que ele não deveria concorrer à reeleição, sua vantagem persiste, sustentada pelo alto índice de rejeição ao ex-presidente Jair Bolsonaro, que permanece inelegível.
No cenário atual, Lula e Bolsonaro aparecem em empate técnico (44% x 40%), enquanto outros possíveis candidatos, como Tarcísio de Freitas (15%) e Michelle Bolsonaro (14%), apresentam índices inferiores. O levantamento também aponta que 80% do eleitorado ainda não definiu um nome preferido.
As simulações de segundo turno indicam que Lula enfrentaria desafios contra diversos candidatos, mas manteria vantagem. Contra Michelle Bolsonaro, por exemplo, venceria por 44% a 38%; contra Tarcísio de Freitas, por 43% a 37%. Apesar da estabilidade de Lula nas pesquisas, sua rejeição cresceu para 55%, e sua vantagem contra adversários como Romeu Zema, Ratinho Jr. e Ronaldo Caiado tem diminuído progressivamente.
O artigo relaciona o contexto político à obra A Arte da Guerra, de Sun Tzu, argumentando que a estratégia ideal para Lula seria neutralizar adversários sem confrontá-los diretamente. Nesse sentido, Tarcísio de Freitas surge como o opositor mais promissor, mas sua possível candidatura à presidência pode ser contida devido à viabilidade de sua reeleição como governador de São Paulo. Assim, a disputa segue indefinida, com o cenário eleitoral ainda em aberto.
https://blogs.correiobraziliense.com.br/azedo/lula-mantem-favoritismo-apesar-da-perda-de-popularidade/
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Campanha de vacinação contra a gripe começa na próxima segunda-feira em Juiz de ForaAplicação acontecerá em todas as Unidades Básicas de Saúde da cidade
Por Tribuna
02/04/2025 às 18h24- Atualizada 02/04/2025 às 18h47
A Campanha de Vacinação contra a Influenza, vírus causador da gripe, começa em Juiz de Fora na próxima segunda-feira (7).
O imunizante, segundo a Prefeitura de Juiz de Fora (PJF), será disponibilizado em todas as Unidades Básicas de Saúde (UBS) da cidade, obedecendo o horário de funcionamento.
A Prefeitura não informou, até a noite desta quarta-feira, se a vacina também estará disponível no Serviço Saúde do Idoso (Sasi), para pessoas com mais de 60 anos, e o Departamento de Saúde da Mulher, Gestante, Criança e Adolescente (DSMGCA), para grávidas, puérperas, e crianças que têm entre seis meses e seis anos de idade.
A Tribuna questionou a PJF. sobre a aplicação do imunizantes nos dois locais, e aguarda atualizações.
Públicos-alvo da campanha:
Crianças a partir de seis meses e menores de seis anos (5 anos, 11 meses e 29 dias);
Pessoas com 60 anos ou mais;
Gestantes e puérperas (até 45 dias pós-parto);
Trabalhadores da saúde com 18 anos ou mais;
Trabalhadores dos Correios;
Professores;
Pessoas em situação de rua;
Profissionais das forças de segurança, salvamento e das Forças Armadas;
Pessoas com doenças crônicas não transmissíveis e outras condições clínicas especiais, independentemente da idade;
Pessoas com deficiência permanente;
Caminhoneiros; trabalhadores de transporte coletivo rodoviário para passageiros urbanos e de longo curso;
População privada de liberdade e funcionários do sistema de privação de liberdade, adolescentes e jovens de 12 a 21 anos de idade sob medidas socioeducativas.
LEIA MAIS notícias sobre Juiz de Fora aqui
Tópicos: gripe / influenza / UBS / vacina / vacinação
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Resumo
O tempo, como uma gangorra em perpétuo movimento, oscila entre passado e presente, entre raízes e caminhos, entre fragilidade e resistência. A partir de três imagens simbólicas – uma gangorra de madeira, um galho caído e uma escultura de ferro – este poema reflete sobre a transitoriedade da existência e a transformação da matéria e da memória. O equilíbrio da infância, a queda inevitável do que um dia foi vivo e a solidez forjada pelo tempo dialogam com a migração do homem do campo para a cidade, ecoando os versos da canção "Casa de Barro", de Pena Branca e Xavantinho.
Citação Contextualizada
"Tudo que é sólido desmancha no ar." – Karl Marx
A gangorra de madeira, o galho tombado e o homem de ferro são metáforas do tempo que nos constrói e nos desfaz. A citação de Marx ressoa na oscilação entre progresso e perda, entre construção e dissolução. Assim como a madeira se desgasta, o ferro se enferruja e o homem se desloca de sua terra, a solidez da existência é sempre passageira.
DO PAU-BRASIL DOS ANDRADESAO MINÉRIO DE FERRO DE ANDRADEAvenida Paulista verticalizada.Itabirito de Minas subterraneizado.GANGORRA, GALHO E FERRO: A VIDA QUE OSCILA
Quatro estacas de madeira,
postas em pares cruzados.
Um travessão firme, atravessando
as forquilhas que o sustentam.
Parafusos de aço prendem e asseguram,
correntes presas ao tempo,
um assento de madeira,
ecoando memórias e balanços.
Mas eis que o galho cai,
curvado sobre a terra úmida.
Testemunha de um vento forte,
ou de um cansaço antigo.
Ele já foi tronco, já foi vida,
agora repousa no chão,
sem saber se renasce
ou se vira pó.
E adiante, ergue-se o homem de ferro,
forjado, enferrujado, erguido à força.
Braços ao alto, desafiando o céu,
feito de cortes e cicatrizes,
como se do minério brotasse carne,
como se do aço nascesse alma.
A vida é uma gangorra ou um galho seco?
É ferro erguido ou madeira quebrada?
É ascensão ou queda, permanência ou ruína?
Gangorra, galho e ferro,
o tempo nos molda,
a gravidade nos chama,
e no balanço entre céu e terra,
somos instante.
Ecos da Terra Perdida
A poeira do chão vermelho sobe em caracol,
o roceiro parte em um caminhão,
trocando a terra batida
pela frieza do asfalto.
A enxada vira lembrança.
O campo, saudade.
E entre madeira, ferro e tempo,
sabe, seu moço,
esse mundo é uma escola.
E no vai-e-vem da gangorra,
na queda do galho,
no peso do ferro,
a terra canta:
🎵 Aquela casa de parede barreada
Lá na beira da estrada, já não tem mais morador... 🎵
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HAMLET "Ser ou não ser: eis a questão:
Saber se é mais nobre na mente suportar
As pedradas e flechas da fortuna atroz
Ou tomar armas contra as vagas das aflições
E, ao afrontá-las, dar-lhes fim. [...]
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Hamlet Capa comum – 12 agosto 2015
Edição PortuguêsporWilliam Shakespeare (Autor), Lawrence Flores Pereira (Tradutor)
Leitura obrigatória da UERJ.
Neste clássico da literatura mundial, um jovem príncipe se reúne com o fantasma de seu pai, que alega que seu próprio irmão, agora casado com sua viúva, o assassinou. O príncipe cria um plano para testar a veracidade de tal acusação, forjando uma brutal loucura para traçar sua vingança. Mas sua aparente insanidade logo começa a causar estragos - para culpados e inocentes. Esta é a sinopse da tragédia de Shakespeare, agora em nova e fluente tradução de Lawrence Flores Pereira, que também oferece uma alentada introdução à obra. A edição traz ainda um clássico ensaio do poeta T.S. Eliot sobre o texto shakespeariano. Hamlet é um dos momentos mais altos da criação artística, um retrato - eletrizante e sempre contemporâneo - da complexa vida emocional de um ser humano.
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Noite, sala de estar da residência do médico. O ambiente é sóbrio, embora bem-arranjado e mobiliado.
Na parede à direita, há duas portas: a mais distante conduz à antecâmara e a mais próxima, ao gabinete do médico.
Na parede oposta, junto à porta que dá para a antecâmara, há outra porta que leva aos aposentos íntimos da família, no andar superior.
No meio dessa parede, está a estufa ladrilhada e, mais ao primeiro plano, um sofá encimado por um espelho.
À frente do sofá, há uma mesa ovalada sobre um tapete. Acima da mesa, pende uma lâmpada acesa, coberta por uma cúpula.
No plano de fundo, vê-se uma porta aberta que leva à sala de jantar. Lá dentro, entrevê-se a mesa posta e a lâmpada acesa.
Billing está sentado à mesa, com um guardanapo sobre o colo. Junto à mesa, a senhora Stockmann lhe estende uma bandeja com uma grande peça de carne assada.
Os demais lugares à mesa estão vazios, e as louças e talheres em desalinho indicam que a refeição chegou ao fim.
Um Inimigo do PovoPeça em cinco atos, 1882 Henrik Ibsen
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Aqui está a imagem do cenário descrito.
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O teatro, como expressão artística e social, tem sido historicamente um espaço de contestação e resistência. Entre as muitas obras que desafiaram estruturas de poder, Um Inimigo do Povo, de Henrik Ibsen, e Calabar: O Elogio da Traição, de Chico Buarque e Ruy Guerra, destacam-se por seu enfrentamento direto com forças autoritárias e seus questionamentos sobre a verdade, o poder e a moralidade pública.
Um Inimigo do Povo: O embate entre verdade e interesse coletivo
Escrita em 1882, a peça de Ibsen retrata a história do Dr. Thomas Stockmann, um médico que descobre que as águas do balneário de sua cidade estão contaminadas, representando um perigo à saúde pública. No entanto, ao tentar divulgar essa verdade, Stockmann se depara com uma forte resistência dos líderes políticos e da própria população, que temem os prejuízos econômicos que a revelação pode causar. O protagonista passa, então, de benfeitor a inimigo da sociedade, evidenciando como a verdade pode ser suprimida quando desafia interesses estabelecidos.
A obra de Ibsen carrega uma crítica contundente à manipulação da opinião pública e à hipocrisia política, temas universais e atemporais. A peça revela como a maioria pode ser conduzida por discursos de conveniência e como o poder é exercido para manter privilégios, mesmo em detrimento do bem-estar coletivo.
Calabar e a censura no Brasil de 1973: O teatro como resistência
Quase um século depois, no Brasil sob a ditadura militar, Chico Buarque e Ruy Guerra escrevem Calabar: O Elogio da Traição, uma peça que reinterpreta a história de Domingos Fernandes Calabar, personagem histórico do século XVII que passou para o lado dos holandeses na luta contra os colonizadores portugueses. A obra questiona o conceito de traição e sugere que a história é contada a partir da perspectiva dos vencedores, colocando em xeque a própria noção de patriotismo imposta pelo regime militar.
A montagem de Calabar foi proibida pela censura antes mesmo da estreia, pois o governo temia que a peça servisse como uma metáfora para a situação política do Brasil. A ditadura, que controlava rigidamente as manifestações culturais, via na obra uma ameaça por seu subtexto de resistência e por sua crítica à manipulação da história oficial. O diretor Fernando Peixoto tentou negociar a liberação, mas a repressão do governo impediu qualquer possibilidade de encenação.
Paralelos entre as duas peças: Verdade, poder e censura
Tanto Um Inimigo do Povo quanto Calabar lidam com a problemática da verdade diante dos interesses do poder. Stockmann e Calabar são personagens que desafiam a narrativa dominante e, por isso, são tachados de traidores ou inimigos da sociedade. Em ambos os casos, o embate entre indivíduo e sistema se dá no campo da informação e da opinião pública, demonstrando como os discursos oficiais são construídos para manter determinadas estruturas de poder.
Além disso, a censura à montagem de Calabar em 1973 ecoa a perseguição simbólica que Stockmann sofre na peça de Ibsen. Assim como a sociedade norueguesa da ficção rejeita a verdade inconveniente trazida pelo médico, a ditadura brasileira temia qualquer voz que desafiasse a versão oficial dos fatos. O teatro, nesses dois momentos históricos, mostra-se uma ferramenta de denúncia e reflexão, sendo alvo de repressão exatamente por seu potencial de subversão.
Conclusão: O teatro como espelho da sociedade
O confronto entre a verdade e os interesses dominantes atravessa os séculos e se reflete tanto na Noruega do século XIX quanto no Brasil do século XX. Henrik Ibsen e Chico Buarque, cada um à sua maneira, expõem os mecanismos de manipulação e censura que sustentam o status quo.
A recepção de Um Inimigo do Povo e a proibição de Calabar demonstram que o teatro não é apenas entretenimento, mas um espaço de embate ideológico e resistência política. Ambas as obras, ao serem encenadas ou censuradas, comprovam o poder do teatro em provocar debates fundamentais sobre democracia, liberdade de expressão e a luta pela verdade.
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CALABAR O ELOGIO DA TRAIÇÃOEduardo Henriques Henriques
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Chico Buarque - Chico Canta Full
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Mara Ferreira
16 de jun. de 2017
Mara Ferreira
Música
10 músicas
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Prólogo (O Elogio Da Traição)
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Cala A Boca, Bárbara
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Tatuagem
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Ana De Amsterdam
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Bárbara
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Não Existe Pecado Ao Sul Do Equador/Boi Voador Não Pode
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Fado Tropical
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Tira As Mãos De Mim
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Cobra De Vidro
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Vence Na Vida Quem Diz Sim
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Não Existe Pecado Ao Sul Do Equador/Boi Voador Não Pode
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Fado Tropical
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Tira As Mãos De Mim
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Cobra De Vidro
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
Vence Na Vida Quem Diz Sim
Chico Buarque
Calabar – O Elogio da Traição
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O Z da ParadaMemórias afetivas trazidas e traídas: CatarseNão Vale Tudo?
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Anistia: seminário relembra 40 anos da Lei - 27/08/19
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Câmara dos Deputados
27 de ago. de 2019
Um seminário aqui na Câmara, relembrou os 40 anos da Lei de Anistia, que tratou do perdão político a brasileiros contrários ao regime militar e também aos agentes do estado.
Em agosto de 1979, deputados e senadores aprovam a proposta, fruto de uma intensa mobilização popular e que ganhou força durante o primeiro ano de mandato do General João Baptista Figueiredo.
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Neto de presidente da ditadura não se defende em denúncia de trama golpista Dos 34 denunciados pela PGR por tentativa de golpe de Estado, ele é o único sem data marcada para julgamento no STF.Paulo Renato de Oliveira Figueiredo Filho • Arquivo - Reprodução/X/realpfigueiredo Isabella Cavalcante - CNN, Brasília 27/03/2025 às 08:47 | Atualizado 27/03/2025 às 08:47
Paulo Renato de Oliveira Figueiredo Filho, empresário e neto de João Batista Figueiredo, último presidente da ditadura militar, ainda não apresentou sua defesa contra a denúncia da Procuradoria-Geral da República (PGR) a respeito da suposta organização de golpe de Estado.
A denúncia contra outros oito citados no caso, incluindo Jair Bolsonaro (PL), foi aceita na quarta-feira (26) pelo Supremo Tribunal Federal (STF).
Documento da Secretaria Judiciária notou que, até a última sexta-feira (21), Paulo Figueiredo não havia se manifestado. Desde então, nenhum pronunciamento dele foi incluído no processo da denúncia da PGR.
Apesar disso, ele poderá se manifestar em outro momento. Dos 34 denunciados pela procuradoria, ele é o único sem data de julgamento no STF e está sozinho no núcleo 5 da denúncia.
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Bolsonaro ataca o STF após corte aceitar denúncia da PGR
Paulo mora nos Estados Unidos e foi notificado por um edital, o que é necessário quando a Justiça não consegue contatar uma parte do processo.
Ele participou da programação da rádio Jovem Pan, mas foi afastado em 2021 e depois demitido, quando já era alvo de investigação por disseminar informações falsas.
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Os outros 33 denunciados foram divididos em quatro núcleos:
Crucial para a organização - que é o de Bolsonaro;
Gerenciamento de ações - com o ex-diretor da Polícia Rodoviária Federal (PRF) Silvinei Vasques;
Militares - com agente da Polícia Federal (PF) e coronéis do Exército;
Disseminação de desinformação - com ex-membro da Agência Brasileira de Inteligência (Abin) e outros militares.
Tópicos STF (Supremo Tribunal Federal)
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Luar do Sertão - Gravação original de 1914Canal do Amil 14 de dez. de 2019
Interpretação de Eduardo das Neves e o coro que o acompanhou na antiga gravadora Odeon.
A autoria única desta música, defendida com veemência por Catulo da Paixão Cearense, sempre foi contestada por João Teixeira Guimarães, mais conhecido como João Pernambuco.
João Pernambuco reclamava a coautoria, pois dizia que Catulo havia usado a melodia de "Meu engenho é do Humaitá", que era sua, para compor "Luar do Sertão". A questão nunca foi pacificada, mas hoje já se credita a coautoria dessa canção a João Pernambuco.
Vale Tudo - Tim Maia
Vale, vale tudo
Vale, vale tudo
Vale o que vier
Vale o que quiser
Só não vale
Dançar homem com homem
Nem mulher com mulher
O resto vale
Vale, vale tudo
Vale, vale tudo
Vale o que vier
Vale o que quiser
Só não vale
Dançar homem com homem
Nem mulher com mulher
O resto vale
Vale, vale tudo
Vale, vale tudo
Vale o que vier
Vale o que quiser
Só não vale
Dançar homem com homem
Uma ditadura jamais superada Personagens históricos mostram por que a política não saiu do ambiente militar,
mesmo depois de seis décadas do golpe que depôs João Goulart, em 31 de março de 1964.
Tanque e soldados na frente do Congresso. Reflexos de 1964 são percebidos na tentativa de golpe de 2022 - (crédito: Arquivo público do DF).
"(No 8 de Janeiro) o Exército estava pela legalidade. A não ser os que estavam no governo,
como agora se fala das articulações na tentativa de golpe de Estado..."
Liberdade desfrutei
Conheci quando na minha mocidade
A ternura de um amor sem falsidade
E confiante sempre na felicidade
E eu cantava, sentia tudo que sonhei
Mas depois surpreendeu-me a solidão
Foi o fim da ilusão
E agora esta desilusão
Existe uma lição que vive em mim
Tudo que é feliz não tem direito a eternidade
Porque sempre chega a vez
De entrar em cena, a saudade
Às sombras desta recordação
Um gesto de perdão que eu não fiz
O remorso traz aquela triste melodia
Que me faz infeliz
Composição: Délcio Carvalho / Dona Ivone Lara.
Luar do sertãoCanção de Chitãozinho & Xororó ‧ 1996
LetrasOuvirOutras gravações
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Oh, que saudade do luar da minha terra
Lá na serra, branquejando folhas secas pelo chão
Esse luar, lá da cidade, tão escuro
Não tem aquela saudade do luar lá do sertão
Se a lua nasce por detrás da verde mata
Mais parece um sol de prata, prateando a solidão
E a gente pega na viola que ponteia
E a canção e a lua cheia a nos nascer do coração
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Coisa mais bela nesse mundo não existe
Do que ouvir um galo triste, no sertão se faz luar
Parece até que a alma da Lua é quem descansa
Escondida na garganta desse galo a soluçar
Ah, quem me dera eu morresse lá na serra
Abraçado à minha terra e dormindo de uma vez
Ser enterrado numa grota pequenina
Onde, à tarde, a sururina chora a sua viuvez
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Não há, oh, gente, oh, não
Luar como esse do sertão
Fonte: Musixmatch
Compositores: Ricardo Lunardi / Catulo Da Paixão CearenseLetra de Luar do sertão
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A telenovela está em crise e vai acabar ou o tradicional gênero ainda tem fôlego?Fracassos em tramas originais como "Mania de você", investimento em reprises e remakes de sucessos do passado como "Vale tudo" e o êxito de produções em novo formato para o streaming como "Beleza fatal" acendem debate sobre o futuro da novela
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Diversão e Arte
O futuro das telenovelas - (crédito: kleber sasless)x
O futuro das telenovelas - (crédito: kleber sasless)
Se você perguntar a um estrangeiro quais são as referências que ele tem do Brasil, a resposta passará por três símbolos: carnaval, futebol e novela. Essa última, há mais de 60 anos faz parte dos hábitos dos brasileiros, sendo considerada o produto de maior audiência e repercussão da televisão, não somente no consumo interno, mas também no mercado internacional.
Paixão avassaladora, os folhetins criados pelo que o produtor Daniel Filho denominou de "circo eletrônico" eram capazes de reunir famílias na frente da tevê até mesmo na noite de Natal — como ocorreu quando a vilã Odete Roitman, de Vale tudo, foi assassinada em 24 de dezembro de 1988 — e abastecer discussões acaloradas em salões de beleza, mesas de bar e, agora, na internet. Com a popularização das redes sociais e do streaming — frutos diretos dos tempos modernos —, porém, o gênero tem passado por transformações que colocam em xeque a sua popularidade.
Clássico atemporal, "Vale tudo" retorna atual nesta segunda-feira (31/3)
No passado, títulos como Vale tudo — que retorna, nesta segunda-feira (31/3), 37 anos depois, como remake —, A próxima vítima (1995) e Avenida Brasil (2012) não somente pararam o Brasil nas exibições de seus últimos capítulos, como percorreram o mundo, levando o nome e a cultura do nosso país para territórios diversos e fazendo com que a nossa teledramaturgia se tornasse um modelo a ser seguido.
Regina Duarte e Glória Pires em Vale Tudo 1988
Regina Duarte e Gloria Pires em cena de "Vale tudo", em 1988
(foto: Bazilio Calazans/Memória/Globo)
Cheiro de naftalina
No entanto, após a pandemia, o público passou a rejeitar os novos títulos produzidos pela tevê aberta — em especial pela Globo. Não por acaso, o canal aposta não somente em reprises de obras que fizeram grande sucesso — como Tieta, de 1989, em cartaz no programa Vale a pena ver de novo, que será substituída por A viagem, de 1994 —, mas também em remakes — como Pantanal, da extinta Manchete; e Renascer, da própria Globo.
A primeira trouxe resultados positivos, mas o efeito não foi o mesmo com a segunda. Agora, com o fracasso registrado em Mania de você — trama original que sucedeu Renascer e antecedeu Vale tudo —, a releitura daquela que a opinião especializada chama de "a novela das novelas" divide opiniões: a solução para a crise no gênero está no investimento em histórias já contadas?
Análise: por que “Mania de você” se despede sem deixar saudades
Para Mauro Alencar, consultor e doutor em Teledramaturgia pela Universidade de São Paulo (USP), raras são as produções que realmente encantaram. "Uma produção audiovisual é o retrato fidedigno de um tempo, de um espaço, de uma construção em conjunto entre autor, diretor, produção e, meu Deus!, dos atores! É a atriz, o ator quem irão nos encantar e nos seduzir para acompanhar a trama e guardá-la em nosso subconsciente", avalia o autor do livro A Hollywood Brasileira — Panorama da telenovela no Brasil (Senac Rio, 176 páginas).
Globo está preparando um filme de “A viagem”
Mas, de acordo com Amauri Soares, diretor-executivo dos Estúdios Globo, da TV Globo e das Afiliadas, recontar histórias faz parte de todo o mundo: "As histórias clássicas são aquelas que resistem ao tempo. Vale tudo é um clássico da telenovela. Em 1988, teve a primeira versão; nós estamos fazendo uma nova versão hoje; e eu imagino que, daqui a 30 anos, uma nova geração de profissionais da televisão fará uma nova versão. Porque faz parte da contação da história".
Autora escolhida para adaptar Vale tudo — uma obra de Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères—, Manuela Dias endossa a teoria. "As histórias que não foram recontadas nós nem conhecemos. Os remakes provocam encontros de gerações, de pessoas que viram com pessoas que não viram (a novela), e fazem a gente se repensar como sociedade", defende a criadora da exitosa antologia Justiça e da popular novela Amor de mãe.
Cena da novela Pantanal Juma ( Alanis Guillen )
Em 2002, a Globo fez o exitoso remake de "Pantanal", um grande sucesso da TV Manchete de 1990
(foto: João Miguel Junior/ TV Globo)
Geração TikTok
Mauro Alencar explica que, "em plena Quarta Revolução Industrial, em que reina a cultura da virtualidade real", não dá mais para considerar a telenovela como uma paixão nacional. "Em uma era em que a cultura está fragmentada e diluída (o tal mundo líquido moderno na compreensão precisa do sociólogo Zygmunt Bauman), é praticamente impossível que você tenha um produto cultural como paixão nacional. As paixões é que se pulverizaram também, e cada grupo vai encontrando o que melhor completa os seus desejos conscientes ou não, mas tendo a teledramaturgia como grande catalisadora", ressalta o especialista.
Se na tevê aberta a novela parece saturada, o mesmo não se pode dizer do streaming. Escrita pelo estreante no gênero Raphael Montes, de 34 anos, com supervisão do veterano Silvio de Abreu, 82, a original Beleza fatal uniu inovação e tradição, marcando a entrada triunfal da gigante Max (por meio da parceria Warner Bros. Discovery) no segmento, com resultados bem-sucedidos não apenas na audiência como também na popularidade, — com o frisson pelo último capítulo que não se via desde Avenida Brasil.
Fãs verão desfecho de “Beleza fatal” ao vivo na sexta-feira (21/3)
Na avaliação da vice-presidente de Conteúdo da WBD no Brasil, Mônica Pimentel, o melodrama — essência de um bom folhetim — tem potencial duradouro, mas deve ser reimaginado para o público atual. "O melodrama, por sua essência, sempre terá potencial para se conectar com o público, devido às suas características fundamentais de emoção e identificação. No entanto, para que esse gênero se mantenha relevante, é crucial adaptá-lo às novas realidades contemporâneas", afirma a executiva, que tem na manga, totalmente produzida, a releitura de Dona Beja, exibida originalmente pela Manchete em 1986, ainda sem data para estrear. Ambos os títulos possuem o mesmo formato: apenas 40 capítulos.
Raphael Montes reforça que, há alguns anos, fala-se que é o fim da novela, mas o brasileiro ainda quer assisti-la — e comentá-la. "Acredito em uma mudança na maneira de fazer e de assistir, no tamanho dos capítulos, e no sentido de que os autores devem olhar para o público atual, já que estamos em uma geração TikTok", argumenta o escritor. "Eu percebo isso pelo que chega a mim por mensagens nas redes sociais e também por dados que me foram passados. Mas é importante frisar que o padrão de audiência do passado não é o mesmo. Não dá mais para comparar com os tempos áureos. Mas, sim, Beleza fatal provou que o brasileiro ainda quer novela", acrescenta.
Camila Pitanga tem retorno triunfal às telenovelas com Beleza fatal
A vilã carismática Lola (Camila Pitanga), de "Beleza fatal", se tornou a queridinha das redes sociais
(foto: Divulgação/Max)
"O gênero ou formato (a depender da corrente teórica) telenovela vem falhando na falta de sintonia com o consumidor desta Quarta Revolução Industrial. Daí o sucesso extraordinário de Beleza fatal. A produção, porém, seria uma novela para ser exibida às 22h ou 23h e, mesmo assim, com cortes nas cenas mais ousadas sexualmente. Mas acredito que se fosse bem trabalhada para a sua exibição e em uma empresa organizada e com tradição em telenovela, sim, poderia fazer sucesso, talvez não tão alarmante como no streaming", salienta Mauro Alencar.
Essa tendência não é ignorada pela tevê aberta. A Globo, por exemplo, por meio da plataforma Globoplay, que nasceu para disponibilizar seu acervo histórico ao estilo Netflix, também investe no formato para novas novelas — antes mesmo das gigantes internacionais, inclusive, com títulos bem-sucedidos como Verdades secretas II (2021) e Todas as flores (2022). Ainda em 2025, a plataforma lançará Guerreiros do sol, outra produção para o streaming totalmente gravada.
Sol (Sheron menezzes) e Ben (Samuel de Assis), protagonistas de Vai na fé
A original "Vai na fé" foi o último grande sucesso da Globo
(foto: Globo/Divulgação)
Para mais 100 anos
O diretor-executivo da Globo, Amauri Soares, pontua que a telenovela é um gênero tradicional, que nasceu no rádio, mas tem todas as características do conteúdo digital do presente e do futuro. "É um gênero que se reinventou e que se mostra muito moderno. O nosso dever é encontrar as histórias adequadas para o dia de hoje, que caibam nesse formato, mas eu não tenho dúvida que (o gênero) está aí para mais 100 anos", aposta.
Rosane Svartman, que escreveu o livro A telenovela e o futuro da televisão brasileira (Cobogó, 248 páginas), como desdobramento de uma tese de doutorado na Universidade Federal Fluminense (UFF), também defende a longevidade do gênero. "Não há crise, mas oportunidade. Tanto que o melodrama migrou para o streaming com muito êxito. É recente e transformador", conclui a autora de Vai na fé (2023), considerado o último grande sucesso do gênero na tevê aberta, e de Dona de mim, aposta da Globo para o horário das 19h a partir de abril.
Entrevista | Mauro Alencar
Consultor e doutor em Teledramaturgia pela Universidade de São Paulo (USP) e autor de A Hollywood Brasileira — Panorama da telenovela no Brasil (Senac Rio, 176 páginas) e da biografia Susana Vieira: Senhora do meu destino
Para começar, a telenovela ainda pode ser considerada uma paixão nacional?
Do ponto de vista da formação social do Brasil, incluindo a criação de uma identidade nacional e do inconsciente coletivo, sim. O que quero dizer com isso: a telenovela faz parte do constructo nacional como o carnaval e o futebol (independentemente dos resultados, por exemplo, da seleção brasileira). Tomo, portanto, por base, os conceitos de antropologia cultural e sociologia. Particularmente, a primeira ciência, pois por meio da telenovela compreendemos como se formou a cultura do Brasil e da América Latina como um todo: os hábitos, costumes, valores, religião, culinária e a História de maneira mais ampla. Não por acaso, se a Europa, mais especificamente, a Inglaterra respira teatro, o Brasil respira telenovela, pois a telenovela é uma invenção da América Latina. Entretanto, em termos de consumo dentro da indústria cultural e do entretenimento, não mais, pelo fato de que estamos em plena era da Quarta Revolução Industrial onde reina a cultura da virtualidade real. Desse modo, ao mesmo tempo em que assistimos cada vez mais a integração da comunicação eletrônica, o avanço das redes sociais, das comunidades virtuais, do mundo globalizado, enfim, observamos o fim da audiência de massa. E era essa audiência que fazia da telenovela uma “paixão nacional”. Lembremos que hoje o mundo da teledramaturgia (novelas e séries) está ao nosso alcance, com qualidade e variedade. Também não existe mais a idolatria aos atores como se via em décadas passadas, nem mesmo acompanhamos a trajetória e o estilo dos autores de telenovela. Relação arte – plateia/ público/ audiência que vinha dos tempos da radionovela nas décadas de 1940 e 1950 e que migraram com muito mais força para a televisão. Do mesmo modo, os diretores também não são mais endeusados como víamos em outros tempos. Isso não quer dizer que a telenovela deixou de ser importante para a economia criativa. Muito pelo contrário, ela segue como um dos principais produtos culturais, mesmo que não tenha a relevância psicossocial de outrora. Haja vista o sucesso explosivo de Beleza fatal no streaming. Uma grata e necessária surpresa! Sintetizando: numa era onde a cultura está fragmentada e diluída (o tal mundo líquido moderno na compreensão precisa do sociólogo Zygmunt Bauman), é praticamente impossível que você tenha um produto cultural como “paixão nacional”, ainda que tenha uma abrangência extraordinária tanto na televisão aberta quanto em plataformas digitais. As paixões é que se pulverizaram também e cada grupo vai encontrando o que melhor completa os seus desejos conscientes ou não, mas tendo a teledramaturgia como grande catalisadora.
Ao longo dos últimos 10 anos, poucas telenovelas mantiveram o sucesso que o gênero costumava manter. Após Avenida Brasil (2012), algumas produções — como Amor à vida (2013), Império (2014), Totalmente demais (2015), Eta mundo bom (2016) e A força do querer (2017) — se destacaram na década passada, mas, de 2020 para cá, tivemos uma grande queda, com apenas Pantanal (2022) — um remake —, reavivando o horário das 21h após a pandemia, e uma às 19h, Vai na fé (2023), que, até então, é considerada a melhor obra da década. Na sua opinião, onde é que o gênero telenovela vem falhando tanto?
Você acaba de confirmar o que eu respondi acima! E a última grande união do público com a telenovela foi em 2012, com Avenida Brasil. O gênero ou formato (a depender da corrente teórica) telenovela vem falhando na falta de sintonia com o consumidor desta Quarta Revolução Industrial. Daí o sucesso extraordinário da produtora Coração da Selva com Beleza fatal exibida pela Max.
Beleza fatal chegou, como uma grande aposta da Max, mostrando que ainda é possível fazer um novelão clássico. Mas, será que todo esse sucesso seria possível na tevê aberta, se ela fosse adaptada para o horário das 21h?
Certamente, Beleza fatal seria uma novela para ser exibida às 22h ou 23he, mesmo assim, com cortes nas cenas mais ousadas sexualmente. Mas acredito que se fosse bem trabalhada para a sua exibição e numa empresa organizada e com tradição em telenovela, sim, poderia fazer sucesso, talveznão tão alarmante como no streaming. De qualquer maneira, acompanho com muito entusiasmo a interação de nossas novelas (e, até o momento, Beleza fatal está em primeiríssimo lugar) com as redes sociais. Vivemos o que já havia sido preconizado por Jesús Martín Barbero, o saudoso mestre colombiano sobre os meios e suas mediações. Observo que Beleza fatal é o produto mais bem acabado de nossa nova dinâmica cultural.
Você acredita que o streaming, especialmente o Globoplay, que traz praticamente todas as novelas já produzidas pela Globo a um clique, prejudicou o que se produz para o gênero atualmente?
O que observo, escuto e leio é que essa estratégia (quem iria saber?) abriu um abismo entre passado e presente, pois as décadas de 1970, 80 e 90 foram a “época de ouro da telenovela brasileira”.
Qual é a sua opinião sobre os remakes? Essa adaptação de Vale tudo é um tiro no pé ou um grande acerto no alvo?
Particularmente não aprecio remakes de telenovela ou filmes pelos mais diversos motivos. Raras são as produções que realmente encantaram como Mulheres de areia, A viagem, A gata comeu, Pantanal (Globo) e Éramos seis (SBT). Uma produção audiovisual é o retrato fidedigno de um tempo, de um espaço, de uma construção em conjunto entre autor, diretor, produção e, meu Deus!, dos atores! É a atriz, o ator quem irá nos encantar e nos seduzir para acompanhar a trama e guardá-la em nosso subconsciente.
Sobre Vale tudo, como diria minha primeira mestra Helena Silveira (pioneira jornalista e cronista da TV), “ainda é cedo para deitar cartas na mesa”. Aguardemos a novela começar...
O que o público noveleiro 40+, de classe média, espera das novelas atuais? E como fazer para resgatar esse público?
Acredito que devemos buscar histórias, temas, personagens que dialoguem com a faixa etária muito bem observada por você. E novelas onde a produção fique atenta à época em que vivemos — tanto na forma quanto no conteúdo — aos desejos do público consumidor. Você tem o produto, a mídia para exibi-lo e público–alvo. Compreender e procurar preencher esse processo da melhor maneira possível é o dever de executivos e produtores.
E como fisgar a turma mais jovem, acostumada com a instantaneidade das mídias digitais? Beleza fatal fez isso, mas outra poderá conseguir, mesmo no streaming?
Beleza fatal já é um ícone dos novos tempos. O importante é que, dentro do mesmo processo de produção, não fique um hiato muito longo entre uma produção e outra e que procure se encontrar temas que interessem a esse grupo mais jovem dentro da dinâmica existencial em que eles vivem. O desafio dessa nossa Era é grande, mas fascinante.
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postado em 31/03/2025 06:40
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Sérgio Abranches: Como se julga um golpe inacabado?"Espero que a maioria do Congresso aprenda com o julgamento e não aprove qualquer anistia que proteja os golpistas de hoje"
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Política
08/08/2017. Credito: Minervino Junior/CB/D.A. Press. Brasil. Brasilia - DF. Mercado de cursos juridicos. Estatua da Justiça na Universidade Catolica de Brasilia. - (crédito: Minervino Junior/CB/D.A Press)x
08/08/2017. Credito: Minervino Junior/CB/D.A. Press. Brasil. Brasilia - DF. Mercado de cursos juridicos. Estatua da Justiça na Universidade Catolica de Brasilia. - (crédito: Minervino Junior/CB/D.A Press)
O Brasil está aprendendo a julgar e punir os responsáveis pelo comando, planejamento, financiamento e execução de um golpe inacabado. Golpes acabados não se julgam. Só os crimes da ditadura decorrente, com a volta da democracia. Os crimes previstos na Lei 14.197 são tentar abolir o Estado democrático de direito e tentar depor o governo legitimamente constituído, por meio de violência ou grave ameaça. Tentativa de golpe é um golpe interrompido por razões estranhas à vontade dos agentes que dele participaram. Logo, um golpe inacabado. Daí não procede o argumento do réu Jair Bolsonaro de que não houve decreto assinado e tropas nas ruas. São crimes diferentes, praticados pela mesma associação golpista.
Um presidente em exercício pode abolir o Estado democrático de direito com um ou mais atos autocráticos. É o que Viktor Orbán fez na Hungria, Putin, na Rússia, Trump está fazendo nos Estados Unidos e Netanyahu, em Israel. Este acaba de aprovar uma lei que submete o Judiciário ao controle dos políticos. Bolsonaro e seus parceiros no Congresso tentaram fazer o mesmo. Um ex-presidente que não tenha conseguido impor a autocracia durante o seu mandato pode conspirar para depor o governo legitimamente constituído, por meio de um golpe de Estado. A combinação entre o desmanche do Estado democrático de direito e o golpe cria o crime híbrido. Por isso, o grupo liderado por Bolsonaro é réu pelos dois crimes, praticados em sequência. É o que está dito na denúncia ao "grupo crucial", de comando e planejamento, do procurador-geral da República, Paulo Gonet, e aceito por unanimidade pela primeira turma do Supremo Tribunal Federal.
O PGR e o relator, ministro Alexandre de Moraes, identificaram o início das ações a partir de 29 de junho de 2021. Em capítulo de livro ainda inédito, no qual procuro analisar a anatomia e a dinâmica de um golpe inacabado, reconstruo a maquinação com base apenas em declarações públicas de Bolsonaro, seus filhos e vários dos integrantes da, ora denominada, organização criminosa. Assinalo que as insinuações sobre a necessidade de abolir os estatutos do Estado democrático de direito começam poucos meses após a posse de Bolsonaro, em 2019, e vão até o trágico desfecho em janeiro de 8/1/23. As ações violentas contra as sedes dos Três Poderes não conseguiram nem a decretação de uma GLO, garantia da lei e da ordem, pelo já presidente Lula, nem um levante de tropas. O golpe foi interrompido.
Essa longa trajetória da trama golpista coincide com o que disse a ministra Cármen Lúcia em seu voto, "não se faz um golpe em um dia", eu acrescentaria, nem em um mês, ou mesmo, em um ano. Também guarda paralelo com a minuciosa reconstrução do golpe de 1964 por Heloisa Starling, em seu excelente livro A máquina do golpe. A mentalidade autoritária e golpista que Bolsonaro sempre mostrou publicamente, nos seus pronunciamentos como deputado e nas suas declarações e ações como presidente, jamais se ajustou aos limites constitucionais do estado democrático de direito, que ele minimiza em "quatro linhas".
Estamos aprendendo agora como se julga um golpe, em um país cuja biografia pode ser recontada pelos golpes que sofreu. É a primeira vez que se tem uma lei que tipifica os crimes de tentativa de golpe, paradoxalmente promulgada pelo próprio Bolsonaro, quando esteve no poder. Mas a lei não é dele. É do Congresso Nacional, instituição que perde a vida ou a substância nos regimes autoritários. É o primeiro julgamento de um golpe inacabado. É, igualmente, inédito que generais e militares de alta patente sejam julgados pela justiça civil por crimes políticos. E talvez venha a ser também inaugural o julgamento desses militares pelo Superior Tribunal Militar, que pode retirar-lhes a patente por "indignidade para o oficialato". A corporação sempre teve tutela autônoma sobre os seus e muitas vezes teve a tutela sobre o poder civil, via artigo 142 da Constituição. Todas as constituições tiveram o seu 142.
Este aprendizado não é trivial. Ele se completa com a memória do golpe cruento que levou 21 anos para acabar. Lembrar, para não repetir. Julgar e punir para que outros não tentem o mesmo. Não julgamos os crimes da ditadura, como o Chile e a Argentina. Espero que a maioria do Congresso aprenda com o julgamento e não aprove qualquer anistia que proteja os golpistas de hoje. Se o fizer, estaria construindo o caminho para novas tentativas de golpe. A biografia do Brasil já é maculada por golpes e sua contínua impunidade.
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Sérgio Abranches
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Sérgio Abranches +
postado em 31/03/2025 03:50
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Professora da Unicamp e pesquisadora, Ana Penido defende a reforma das Forças ArmadasInstituto Conhecimento Liberta
9 de dez. de 2024
Professora da Unicamp e pesquisadora, Ana Penido defende a reforma das Forças Armadas
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ANA PENIDO - CIENTISTA POLÍTICA
EM
DETALHES
31/03/ 10:34
O NÚCLEO DOS MILITARES:
AS PECULIARIDADES DO GRUPO DE DENUNCIADOS PELA PGR
"Comandantes
São extremamente punitivos."
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questões ideológicasQuando os socialistas fazem o “L”Em vinte anos, o Psol foi de oposição intransigente a base fiel do governo Lula. Agora, vai reescrever seu programa partidário para se adaptar aos novos temposGabriela Sá Pessoa, de São PauloRevista Piauí - UOL
Quando os socialistas fazem o “L” - revista
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31 mar 2025_09h40
Era junho de 2004 e o governo Lula, iniciado havia pouco mais de um ano, acelerava “a rota para o precipício”. Assim dizia (ainda diz) o quinto parágrafo do programa do Partido Socialismo e Liberdade, o Psol. Aprovado em uma convenção com cerca de setecentos militantes, em pleno domingo, no Minas Brasília Tênis Clube, o texto inaugurou “a verdadeira oposição ao governo Lula”, nas palavras do então deputado federal Babá. O mundo só recebeu a notícia no dia seguinte, quando, postados em frente a um pôster de Che Guevara, no Senado, um trio de parlamentares – Luciana Genro (RS), Heloísa Helena (AL) e, claro, Babá (PA) – anunciou a criação do partido. Os três, mais o então deputado federal João Fontes (SE), haviam sido expulsos do PT meses antes por terem votado contra a reforma da previdência encampada por Lula.
O governo, contrariando quem esperava gulags e expropriações, vinha seguindo a cartilha da austeridade preconizada pelos economistas liberais. Cortou gastos e podou aposentadorias. Por razões de disciplina partidária, e com aval do presidente, o PT defenestrou os parlamentares que se opuseram a essa agenda. A solução encontrada por eles foi fundar um novo partido, o 29º da democracia brasileira àquela altura. Demorou um ano até que coletassem o mínimo de 450 mil assinaturas exigido pelo Tribunal Superior Eleitoral. Pretendiam escolher o 10 como número de urna, mas, por questão de dias, perderam-no para o bispo Edir Macedo, que acabava de fundar seu Partido Municipalista Renovador – hoje Republicanos. O Psol se contentou com o 50.
Ziraldo, simpático à causa, desenhou o Sol sorridente que até hoje serve de logotipo para o partido. “Renasceremos a cada dia como um Sol”, prometeu a então senadora Heloísa Helena, segundo registrou a Folha de S.Paulo. Nesses primeiros dias, Helena ainda se referia à agremiação como “o partido do Sol”. Em 2006, apelando ao eleitorado à esquerda de Lula, ela se candidatou a presidente e levou quase 7% dos votos, um percentual que a legenda, desde então, nunca esteve perto de igualar.
Hoje, tendo completado vinte anos, o partido do Sol se vê em circunstâncias muito diferentes. Está mais próximo do PT do que jamais esteve e conta uma ministra na Esplanada – Sonia Guajajara, à frente do Ministério dos Povos Indígenas. Não sem brigas, o partido decidiu não lançar candidato a presidente em 2022, fato inédito em sua história, e aderiu prontamente à coalizão de Lula. Agora bambeia diante da possibilidade de assumir mais um ministério, já que corre em Brasília o rumor de que Guilherme Boulos, deputado federal e principal liderança do partido, assumirá a Secretaria-Geral da Presidência, hoje nas mãos de Márcio Macêdo (PT). Caso o faça, passará a despachar do quarto andar do Palácio do Planalto, um acima de Lula.
O assunto é tabu. “A gente ainda está tentando entender se é uma possibilidade ou uma especulação”, disse Paula Coradi, presidente do Psol. Topar o cargo não será, segundo ela, uma contradição com os ideais do partido. “Tudo partiria de um diálogo para entender o nosso papel e quais seriam as expectativas em torno de uma presença maior nossa no governo.” Boulos não comenta. À piauí, disse apenas que compor a base do governo Lula é “raciocínio simples e ao mesmo tempo decisivo para nós”.
O dilema talvez explique por que, pela primeira vez, o Psol fará agora uma revisão do programa partidário aprovado em 2004. A justificativa oficial é de que o texto precisa refletir os novos tempos. Muita coisa mudou, no mundo e na esquerda, nesses vinte anos. “Nosso programa fala da Alca [Área de Livre Comércio das Américas], que já foi derrotada há muito tempo”, disse Juliano Medeiros, que presidia o Psol até 2023 e está engajado nas discussões do novo programa. Outros anacronismos, como as críticas a Lula, ele defende que também sejam deletados do texto. “Por que vamos citar no programa do partido uma pessoa que nem é do nosso partido? Não faz sentido.”
Programas partidários são uma exigência da Justiça Eleitoral e servem para que a legenda diga à sociedade a que veio. Ali estão as ideias que a inspiram, as propostas que defende, os objetivos que almeja. O cidadão que perscrutar as 5.836 palavras do programa do Psol saberá que o partido apregoa a reforma agrária, o confisco dos bens de corruptos e sonegadores, o combate ao racismo e à homofobia, a democratização dos meios de comunicação e, como horizonte final, a transição para o socialismo.
Parte 1, item 3: “Rechaçar a conciliação de classes e apoiar as lutas dos trabalhadores.” Não está claro se, com a adesão à frente ampla capitaneada por Lula, a frase sobreviverá intacta no programa do Psol. As discussões sobre o novo texto começarão em abril e vão ser divididas em cinco eixos temáticos: socialismo do século XXI; democracia, direitos humanos e sociais; crise climática e transição ecológica; mundo do trabalho e modelo econômico; lutas sociais e políticas do nosso tempo.
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Os dirigentes evitam falar de pautas específicas. “Estamos buscando entender o presente para gerar esperança para o futuro. A gente quer se afirmar enquanto partido da nova esquerda, um partido dinâmico, um partido que defende as lutas do nosso tempo”, desconversou Coradi, a presidente. O tesoureiro, Tiago Paraíba, diz que é preciso fazer um balanço dos últimos dez anos. Como sair da oposição para a base do governo sem perder a identidade?, ele indagou. “Não é uma equação fácil”, concluiu.
Acapixaba Paula Coradi tem 39 anos e se filiou ao Psol em 2009. Como Juliano Medeiros, seu antecessor, é historiadora de formação. Também como ele, ascendeu à presidência do partido sem ter ocupado cargo público. É uma militante da máquina. Galgou espaço na Executiva Nacional do partido e foi eleita para o cargo máximo em outubro de 2023. Recebeu os votos de 67% dos 451 delegados que se reuniram no 8º Congresso Nacional do Psol, em Brasília. A vitória mais folgada até hoje, mas em ambiente inflamado: a certa altura, militantes de correntes adversárias trocaram socos.
Coradi faz parte da Primavera Socialista, a maior tendência do Psol, que tem como integrante mais célebre o deputado federal Ivan Valente (SP). Junto com a Revolução Solidária, grupo de Boulos, eles formam o Psol Popular, aliança que vem conseguindo obter maioria nas disputas internas e advoga por uma proximidade maior com o governo Lula. Do lado oposto há correntes menores, à esquerda, cujos representantes mais vocais têm sido o casal de deputados Sâmia Bonfim (SP) e Glauber Braga (RJ).
Grupos que andam se estranhando. A última crise, a maior de que se tem notícia, aconteceu em fevereiro, quando a liderança do Psol na Câmara demitiu o economista David Deccache de seu quadro de assessores. Inconformado, Deccache foi à imprensa e disse que estava sendo perseguido por criticar as políticas econômicas do governo Lula, o que, segundo ele, desagradava os chefes. Os deputados negaram: em nota pública, disseram que a demissão fora motivada não por discordâncias, “mas por ataques públicos do assessor [Decacche] a parlamentares e à presidente do Psol.”
Braga apoiou o colega demitido – um profissional, em suas palavras, “brilhante”. Em uma live no Instagram, o deputado denunciou o que considerava “uma virada de chave por parte do campo majoritário” do partido. No final, parafraseou Lênin: “O que fazer? Se esgotou o [meu] tempo de presença no Psol?” Por ora, Braga continua filiado.
Para os partidos de inspiração marxista, trata-se de uma encruzilhada tão velha quanto o próprio Marx. O quanto é possível se integrar a uma frente social-democrata sem perder de vista o socialismo? Em um artigo de dezembro de 2022, o historiador Valerio Arcary, que milita pelo Psol na corrente Resistência, adiantou o dilema que vinha pela frente. “A adesão ao governo condenaria o Psol a ser um satélite do PT. A definição como oposição de esquerda condenaria o Psol a uma solidão na marginalidade.”
Os dois lados da disputa dizem defender o caminho do meio: apoiar o governo contra as investidas do bolsonarismo, sem abrir mão de suas próprias bandeiras. Discordam mesmo é no método. “Medidas de austeridade fortalecem a extrema direita. É papel do Psol fazer o enfrentamento dessas medidas, tensionando publicamente para garantir os direitos da maioria do povo”, disse Braga à piauí. Boulos deu parecer diferente: “Achar que esse é o momento adequado para colocar em pauta as diferenças na esquerda, ou situar o governo como adversário, é de uma miopia inacreditável.”
Arevisão do programa partidário foi aprovada no mesmo congresso que elegeu Paula Coradi, e com votação igualmente expressiva. “A gente sentiu naquele momento que a consolidação de uma maioria de dois terços – que nunca tinha acontecido no Psol –, assim como a política de frente ampla, foram conquistas do nosso partido”, diz Juliano Medeiros, que também milita pela Primavera Socialista e pensa em sintonia com Boulos. “A gente não podia retroceder. Isso precisava estar documentado, no papel.”
O objetivo, em linhas gerais, é cristalizar a nova visão dominante do partido, que se expandiu e fez concessões ao pragmatismo. Medeiros encarnou essa transformação. Presidiu o Psol por dois mandatos consecutivos, entre 2017 e 2023, período no qual o número de filiados praticamente dobrou, passando de 147 mil para 292 mil. O partido ainda sofre nas eleições majoritárias: não elegeu nenhum prefeito no ano passado e perdeu a única capital que governava, Belém, onde o mandatário sequer chegou ao segundo turno. No Congresso as coisas não vão mal. Embora não tenha senador, o partido dobrou a bancada na Câmara desde 2014. Conta hoje com treze deputados.
Medeiros se filiou ao Psol em 2005, vindo do PT, numa história comum à dos integrantes da primeira geração do partido. Militava ao lado de Ivan Valente e o acompanhou quando o deputado resolveu abandonar as hostes petistas. “Lula havia sido eleito, e o desempenho do governo estava sendo frustrante para quem esperava mudanças um pouco mais profundas”, lembrou o ex-presidente do Psol. “A gota d’água para nós foi quando vieram à tona as denúncias de corrupção, como o Mensalão.”
As acusações contra o PT deram ao Psol a oportunidade de empunhar a bandeira da moralidade, da qual nunca se desvencilhou totalmente. Quem melhor encarnou esse sentimento foi Heloísa Helena, primeira presidente do partido. Em 2006, a senadora chamou Lula de gângster e descreveu o PT como uma “organização criminosa capaz de roubar, matar, caluniar e liquidar qualquer um que passe pela frente ameaçando seu projeto de poder”. Palavras que hoje soam mal para os ex-colegas. “Ela, que vem de uma corrente programática, acabou virando uma pessoa-fígado”, diz Ivan Valente.
Helena deixou o Psol em 2015, ano em que o partido, por força das circunstâncias, começou a calibrar o antipetismo. Dilma Rousseff iniciava o segundo mandato já nas cordas, emparedada por uma direita despudorada que emergira em 2013. O Psol cerrou fileiras com o governo e passou a buscar lideranças populares que desfizessem sua imagem de um partido de classe média. Lançou, com sucesso, as candidaturas de Marielle Franco e Talíria Petrone, ambas jovens negras eleitas vereadoras em 2016, no Rio de Janeiro e em Niterói, respectivamente. Pouco depois, Guilherme Boulos se filiou, trazendo consigo ativistas do Movimento dos Trabalhadores Sem Teto (MTST).
A estratégia de popularização do partido foi encabeçada por Medeiros e Valente. “Eles representavam e ainda representam ideias de um partido mais arejado, mais aberto, mais amplo, que não pregue só pra convertido”, defendeu Boulos. “O que unia meu grupo ao grupo do Juliano e do Ivan Valente era a compreensão de que a gente precisava focar no enfrentamento à direita. Era preciso construir uma unidade dentro do campo progressista para lidar com o tempo difícil que estava se iniciando ali.”
Quando Lula, fora da prisão, recuperou o direito de disputar eleições após uma decisão do STF, ele convidou Boulos e Medeiros para uma conversa na sede do Instituto Lula, em São Paulo. Segundo Medeiros se recorda, o petista serviu cachaça e comentou que estava pensando em ser candidato à presidência em 2022. “Ele, muito sedutor como é, tentou nos puxar para uma aliança”, contou Medeiros. “A gente disse: ‘Não, presidente. A gente tem muito respeito, o senhor é um homem fortíssimo, talvez o mais adequado para liderar a frente contra o Bolsonaro. Mas a gente precisa discutir mais coisas’”.
Discutiram e se acertaram. O Psol não lançou candidato a presidente nem a governador em São Paulo naquele ano, fato que inflamou parte da militância, para quem se tratava de capitulação inaceitável. Recebeu, como contrapartida, apoio a Boulos na disputa pela prefeitura, em 2024. “Foi uma decisão não só correta, mas que nos custou menos do que poderia”, diz Medeiros. A seu ver, não fosse a aliança com Lula, o Psol teria se isolado de sua base. “A gente retrocederia dez anos de construção partidária, de abertura, para voltar a ser o Psol que fala com o gueto.”
O grupo majoritário diz que o novo programa, além de excluir as análises conjunturais de 2004, servirá para posicionar o partido no novo mundo do trabalho. “Temos uma classe trabalhadora mais fragmentada, marcada pela ideologia do empreendedorismo”, disse Boulos. “O Psol precisa apostar num caminho de disputa digital, de guerra cultural, de discussão de ideias.” Coradi citou como exemplo o movimento Vida Além do Trabalho, liderado pelo vereador carioca Rick Azevedo (Psol), que pleiteia o fim da jornada de trabalho 6×1. Trata-se, ela diz, de um exemplo de “programa ao máximo” – uma maneira acessível de divulgar pautas da esquerda sem moderar o discurso.
As resoluções serão discutidas em grupos de trabalho e, depois, submetidas à apreciação geral do partido. Não há previsão de quando o novo programa ficará pronto. Glauber Braga disse não saber que mudanças serão feitas no texto, nem quando.
“Lula entregou-se aos antigos adversários e voltou as costas às suas combativas bases sociais históricas. Transformou-se num agente na defesa dos interesses do grande capital financeiro. Na esteira dessa guinada ideológica do governo, o Partido dos Trabalhadores foi transformado em correia de transmissão das decisões da Esplanada dos Ministérios”, diz o programa partidário do Psol aprovado no Minas Tênis Clube.
Babá ainda concorda. Aos 71 anos, o ex-deputado conhecido pela longa cabeleira anunciou recentemente sua desfiliação do partido que ajudou a criar. “Eu considero um envelhecimento precoce do Psol”, disse à piauí. Do quarteto inicial de parlamentares, sobrou só Luciana Genro, deputada estadual no Rio Grande do Sul. Babá diz que aguarda, agora, o surgimento de um novo partido que represente a causa socialista.
Gabriela Sá Pessoa
É jornalista em São Paulo. Escreve para a The Associated Press e já trabalhou no New York Times, no Washington Post, no UOL e na Folha de S.Paulo. Foi Elizabeth Neuffer Fellow da International Women's Media Foundation em 2023.
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Focus: mercado mantém estimativa de inflação e vê PIB menor em 2025Segundo o Relatório Focus, do BC, inflação no Brasil em 2025 será de 5,65%, enquanto PIB deve crescer 1,97%. Selic fecharia este ano em 15%Por: Metrópoles
Publicado em: 31/03/2025 08:41
Recentemente o presidente Lula (PT) disse que responsabilidade fiscal não é a prioridade do governo (Crédito: BRENO ESAKI/METRÓPOLES)
Os analistas do mercado financeiro consultados pelo Banco Central (BC) mantiveram inalterada a estimativa de inflação para 2025 em relação à semana passada. É o que mostra a nova edição do Relatório Focus, divulgada nesta segunda-feira (31/3).
Em fevereiro deste ano, o IPCA ficou em 1,31%, uma alta de 1,15 ponto percentual em relação a janeiro e a maior taxa para o mês em 22 anos.
No acumulado de 12 meses até fevereiro, a inflação no país foi de 5,06%, ainda acima do teto da meta.
Confira a matéria completa no Metrópoles.
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"O processo de ressignificar pode envolver:Mudar a perspectiva ou a interpretação de uma experiência, objeto, conceito ou situação
Alterar a maneira como algo é percebido ou entendido
Designar um novo significado a acontecimentos por meio da mudança na forma de ver o mundo "
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Os Fuzis (1964) - Dirigido por Ruy Guerra | Filme completo
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Canal Brasil
6 de mai. de 2022 #TBT #CanalBrasil
Em um bolsão de fome do nordeste brasileiro, um grupo de soldados e um motorista de caminhão tentam impedir que a população faminta do sertão da Bahia saqueie um depósito de alimentos.
Elenco: Átila Iório, Nelson Xavier, Joel Barcellos, Hugo Carvana, Maria Gladys, Leonides Bayer, Ivan Cândido, Paulo César Peréio.
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Obrigada, Pelas FloresBeth CarvalhoObrigada pelas rosas que me deste amor
eu te agradeço com ternura e fervor
não me esqueci, nem esquecerei jamais
O buquê de flores, todas elas naturais
Hoje faço a minha retribuição
e te ofereço em troca esta canção
inspirada em flores
iguais às que eu recebi
nunca esquecerei de tiNão me esquecerei de ti
por várias razões
As flores uniram pra sempre
os nossos corações
Quando amanhece o dia
volto ao meu jardim
Vejo lírios, rosas, cravos, dálias e jasmins
E lembro aquela noite
Linda, cheia de emoção
E canto com muita alegria
esta nossa canção.Composição de Manacea / Monarco
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Moacir Santos - Sou eu (Luanne) (Uaná Barreto, arr. e piano)Instituto Piano Bra
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É difícilÉ muito difícil
Nunca.
Nunca.
Ah... essa pergunta...
É difícil de responder, né?
Como cidadã,
como funcionária dessa Casa, né?
A gente mora aqui,
oito, dez horas por dia.
É a nossa casa também, né?
Então, é difícil...
Porque é muito difícil.
Isso.
No momento, a gente esqueceu
e trabalhou.
Mas no dia seguinte...
A gente começa a pensar, né?
Na significação de tudo isso.
E eu acredito que...
A nossa condição de povo pacífico
ficou um pouco maculada.
Mas acredito também que
a gente tem condição de voltar a ser.
"De voltar a Ser."
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Documentário BBC / 8 de Janeiro: O dia que abalou o BrasilBBC News Brasil. 2,9 mil visualizações. há 1 ano
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Juiz de Fora Corrida
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Percurso:
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8.00 km
Distância
53:26
Tempo
6:40 /km
Ritmo médio
42 m
Subida total
575
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6min40s/km (de tristes lembranças), registrados em um trecho que nos remete ao Velho Fuzil, páginas lidas e relidas de nossa história.A subidinha do final te apertou um pouco né
Deu uma cansads
Mas nossa
Muito bom
6:40Arrebentamos na oitava e última volta de 1 km! Dá uma olhada: 5:54/km!!! Depois te conto como conseguimos essa 'façanha' rsrsrs.Siiim
Vc aumentou o esforço ali né
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Fim De Noite · Doris Monteiro
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Simplesmente
℗ 1966 EMI Records Brasil Ltda
Released on: 1966-01-01
Associated Performer, Vocalist: Doris Monteiro
Producer: Milton Miranda
Composer Lyricist: Chico Feitosa
Composer Lyricist: Ronaldo Bôscoli
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VOLTA AO MUNDO EM INSTANTÂNEOS DA CNN BRASIL"As curvas generosas da picanha brasileira contrastam com as sinuosas paisagens do Vietnã e as ondulações das calçadas de Ipanema. Brasil e Vietnã, grandes produtores de café, abastecem o mundo. Durante a Guerra do Vietnã, o Brasil se destacava com Mané e Soares como embaixadores do Itamaraty e do IBC na Itália. Eles recepcionaram o compositor e sua esposa, uma atriz, que carregava seu primeiro bebê."O mundo roda, e o negócio segue girando.
RETRIBUIÇÃOAo mandar beijos à plateia, a atriz retribui as homenagens recebidas — e assim não deixa de ser humana. Retribuir com beijos é atuar. Mas entregar os beijos... é ser o quê?
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RumosTrilhas Musicais de Moacir SantosLucas Bonetti Preservação e publicação São Paulo / SP Moacir Santos (Flores/PE, 1926-Passadena/Califórnia, 2006), um dos grandes...
Publicado em 08/09/2015
Atualizado às 10:15 de 03/08/2018
Lucas Bonetti
Preservação e publicação
São Paulo/SP
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Moacir Santos (Flores/PE, 1926-Passadena/Califórnia, 2006), um dos grandes músicos do jazz nacional, foi saxofonista, compositor, arranjador e maestro. Sua vasta produção musical inclui trilhas sonoras compostas para o cinema brasileiro no início da década de 1960.
Nesse projeto, algumas dessas trilhas foram recuperadas, revisitadas e transcritas. O trabalho de transcrição foi realizado por Lucas Bonetti e contou com a revisão de músicos como Nailor Proveta, André Mehmari e Marisa Silveira.
As trilhas dos filmes Seara Vermelha (Alberto D’Aversa, 1963), Ganga Zumba (Carlos Diegues, 1964), Os Fuzis (Rui Guerra, 1963) e O Beijo (Flávio Tambellini, 1963) ficarão disponíveis para consulta no site trilhasmoacirsantos.com.br, que apresenta informações complementares sobre o trabalho do artista.
Saiba mais no IC Cultural
https://www.itaucultural.org.br/trilhas-musicais-de-moacir-santos.
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Uma Noite no Castelo - 30 de março de 2025, às 17h
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TV SUAT
Transmissão iniciada há 76 minutos
Apresentação no Salão Leopoldo Miguez da Escola de Música da UFRJ, em 30 de março de 2025.
Ópera de Henrique Alves de Mesquita, em produção da Universidade Federal de Juiz de Fora (MG), a convite do Projeto ÓPera na UFRJ.
Direção Cênica de Marcos Marinho.
Orquestra Acadêmica da UFJF, sob a regência de Victor Cassemiro.
